改變世界很難，改變自己卻很簡單；去掉束縛心靈的套子，才能與地球同轉(zhuǎn)。

　　——題記

　　戲幕。燈光。場景。對白。還有，戲里的他。

　　舞臺(tái)上，他與風(fēng)云共舞，邀日月同歌，或悲戚，或豪壯，種種皆有情，引得天地為之久低昂。

　　舞臺(tái)下，我平淡似水，靜觀山河動(dòng)搖，星辰色變，任他舉止盡收心底，任他衣袂舞動(dòng)眼前，卻始終沉默不語。

　　但是，我卻清楚見得華麗的衣飾下，他的表情復(fù)雜多樣，仿佛包裹著僵硬的外殼，分不清是欣喜，還是憂傷。

　　欣喜？憂傷？不知因何而起，我也不愿追問。僅僅是一場戲而已。

　　戲里，他是主角，配角是所有其他的人，而觀眾，就只有我。

　　這戲的名字，叫做歷史。

　　一

　　金殿玉階，珠翠琳瑯。開場，他在那遙遠(yuǎn)的封建時(shí)代，扮演著主宰蒼生的帝王。三呼萬歲，四海歸一，都是他的專有。俯視天下，他英姿颯爽，豪情萬丈。

　　然而千古一帝的神話，是他的藝術(shù)，亦是他親手挖掘的墳?zāi)�。笙歌艷舞，海內(nèi)升平，一片繁榮的景象下，卻處處暗藏殺機(jī)。他見得國泰民安，見得五谷豐庶，卻見不得半點(diǎn)黑暗，見不得一絲裂縫。完美的套子禁錮住了他再創(chuàng)霸業(yè)的雄心，他卻從未想過掙脫。終于，堅(jiān)如磐石的基業(yè)土崩瓦解，他卻無力挽回注定的敗局。

　　幕落，戲終，留給我的只有他走向傾頹的背影。

　　他嘆，他悲，他怨上天不公！可他偏偏忘記，習(xí)慣了裝在成功的套子里，甚至是用虛偽的完美自欺欺人，不思進(jìn)取，才是最致命的一擊。

　　也許他至死都不會(huì)明白，欲改變世界，必先改變自己。

　　二

　　還記得斷腸天涯的漫漫長路上，他的無奈，他的幽怨，零落成絲絲纏綿的秋雨，揚(yáng)撒成片片哀婉的冬雪，將那平淡無奇的臺(tái)詞，傳頌成千秋不朽的詩篇。

　　他向往盛世，向往最本真，最純凈的心靈。因而對世間隨處可見的丑惡，他嗤之以鼻，深惡痛絕�？谡D之，筆伐之，他用最真實(shí)的舉動(dòng)表演出他的高潔之志。然而終究是清濁混淆，世事紛擾，世人怎肯受他聲色俱厲的鞭撻，他自是孤立無援，備受排斥。

　　于是他憂憤地選擇以死明志，希望用血肉之軀為俗人敲響警鐘，幻想犧牲自己換取蒼生的安寧，篤信文人不死。但從此世界上少了一個(gè)憤世嫉俗者，卻未曾增加多少仁人志士。

　　固執(zhí)的他永遠(yuǎn)裝在至善至美的套子里，或許從未想過放眼現(xiàn)實(shí)，去發(fā)現(xiàn)生活中真正的美，因而成了理想的囚徒，無處可逃便只有一死。

　　不知自視清高的他是否知曉，改變自己，才能改變世界？

　　三

　　百年之前，他也曾做過群眾演員。

　　蒙昧之時(shí)，他與四萬萬人一般，單調(diào)地過著屬于自己的日子，很滿足，甚至是不加掩飾的自豪。他慶幸生于盛世，慶幸于做“天朝上國”的子民。所以他生來蔑視“番邦蠻夷”金發(fā)鷹眼的“草民’，對其“鄙陋之器”嗤之以鼻。

　　但當(dāng)西方列強(qiáng)的堅(jiān)船利炮叩開緊鎖的國門，當(dāng)夢的破碎撥開渾濁的迷霧，他恍然間悟得真理：裝在套子里的民族，其結(jié)果注定只能是滅亡。唯有擺脫束縛，才能永遠(yuǎn)立于不敗之地。

　　于是他決心救亡圖存，沖決網(wǎng)羅，以己之力挽回衰敗的國運(yùn)。烽煙再起，然而卻是變革的光芒照耀中華大地。

　　他從套子里掙脫，便邁出了從舊時(shí)代走向新時(shí)代的腳步。

　　他改變了自己，更改變了民族，改變了世界。

　　………

　　歷史的戲落幕了，現(xiàn)實(shí)的戲卻一直在演著，我們每個(gè)人，都是主角。

　　那麼我們是否如戲里的他一樣，被捆綁住了太多太多？

　　面對形形色色的束縛，我們是選擇做裝在套子里的人呢，還是掙脫枷鎖，改變自己，讓人生更有意義？

　　但愿你我的選擇都是后者，因?yàn)槟阄�，都將成為歷史，戲一落幕，我們便永遠(yuǎn)失去了重登舞臺(tái)的機(jī)會(huì)。

　　所以，卸下禁錮心靈的套子，別讓它牽絆住你我前進(jìn)的腳步，我們必定會(huì)改變自己并改變世界，創(chuàng)造生命的奇跡。