出自宋代蘇軾的《書李世南所畫秋景二首》

野水參差落漲痕，疏林欹倒出霜根。
扁舟一棹歸何處？家在江南黃葉村。

人間斤斧日創(chuàng)夷，誰見龍蛇百尺姿。
不是溪山成獨往，何人解作掛猿枝。

【賞析】

詩題名其畫為“秋景”，有的記載稱這幅畫為“秋景平遠(yuǎn)”，或作“秋山林木平遠(yuǎn)”。綜合各種稱謂來看，“秋景”是對這幅畫的內(nèi)容總的概括，而具體呈現(xiàn)秋景的則是山水及林木，所謂“平遠(yuǎn)”即是指畫中遼闊的水面景象。

第一首題詠詩的著眼處在于水面及其近岸的林木，從而呈現(xiàn)出一片清疏曠遠(yuǎn)之景。

詩中寫的畫景是一幅“水鄉(xiāng)秋色”，或可稱作“水鄉(xiāng)秋意”。首二句給讀者展示一片蕭疏的水鄉(xiāng)深秋景象。把“野水”和三四兩句聯(lián)系來看，畫中的水面是很遠(yuǎn)闊的。首二句所寫是近處的岸邊景象�！皡⒉睢笔遣徽�齊之意，這里是形容水和岸相接處的形象。由于深秋水落，岸邊突出許多干地，同時水也停留在一些曲折處，于是水岸邊呈現(xiàn)出參差之狀，夏季煙水彌漫時這一切都是不存在的。下面繼以“落漲痕”，表明秋水下落后舊日水漲淹沒的岸邊河床又都呈露出來了。這句展現(xiàn)出的是一派灣荒水涸的景象。次句寫岸邊景物�！笆枇帧秉c明秋景，與末句“黃葉村”前后相應(yīng)，構(gòu)成秋象。首句所寫的水岸也可認(rèn)為是冬天的景象，而“疏林”既別于木葉盡脫，更不同于枝葉濃密，只能是裊裊秋風(fēng)中的樹林�！笆枇帧毕陆右浴办サ埂�，使形象豐富多姿，更富畫意�！俺鏊�根”生于“落漲痕”，漲痕退落后霜根露出，一“落”一“出”，上下相應(yīng)�！奥錆q痕”與“出霜根”，在“疏林”的映照下，具有濃厚的深秋意味。

三四兩句，再在展向遠(yuǎn)方的畫筆疏淡處著眼，逗出人情。這兩句展現(xiàn)的畫面是，一舟棹向遠(yuǎn)方，盡處林木數(shù)點。面對這令人心神曠遠(yuǎn)的自然境界，于是詩人問道：那條小舟一槳一槳地劃向何處��？應(yīng)是歸去江南的黃葉村吧！詩人發(fā)揮自己的想象，于景物中融入人情，如同幕后隱語，啟示讀者，賦予畫幅以悠然無盡的情味。

組詩第二首著眼于溪山林木，此詩后二句說：“不是溪山成獨往，何人解作掛猿枝”，可知這幅畫內(nèi)是有山的，是位于近處。這里樹木龍蛇般蜿蜒屈曲的枝干同臆想中江南的黃葉村、有猿猴在其林間棲息的險山急灘融為一體，拓展了畫面，賦予畫面以悠然無盡的情味，在景物中融進(jìn)人情，引發(fā)讀者情思。

七絕的寫法，一般是前二句敘寫事物，后二句抒發(fā)情思。第一首詩雖全章在題詠秋景畫，仍于前二句著重以濃筆勾勒景物，給人以親切的時節(jié)風(fēng)物之感。后二句在用淡墨略加點染之際，憑虛發(fā)揮想象，表現(xiàn)出人的情感，畫景之外，情調(diào)悠揚，極耐人尋味。這兩首詩化實為虛、虛實相映，將眼前的溪水、扁舟、樹木枝干同想象中的景物融為一體，拓展了畫面內(nèi)涵，情味深長。蘇軾才氣橫溢，情調(diào)高遠(yuǎn)，其詩善于馳騁神思，翻空出奇。其題風(fēng)景畫詩無論長篇短章，都能不停滯于物象，常從生活聯(lián)想中蔚發(fā)奇思，豐富了畫的意趣，給讀者以美的享受。

參考資料：

1、 胡國瑞 等．宋詩鑒賞辭典．上海：上海辭書出版社，1987：433-434