蝶戀花

[宋]歐陽(yáng)修

庭院深深深幾許?楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路②。

雨橫風(fēng)狂三月暮。門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。

【注】玉勒：美玉鑲的帶嚼子的馬籠頭。

雕鞍：雕繪花飾的馬鞍。玉勒雕鞍，代指華貴的車(chē)馬。

游冶：指留連妓館，狎艷游樂(lè)。

章臺(tái)路：原指漢代長(zhǎng)安城西南街，代稱游冶之地。

1.首句“庭院深深深幾許”連用三個(gè)“深”字，有什么表達(dá)作用?(2分)

2.“景中有情”是這首詞的主要藝術(shù)特點(diǎn)，請(qǐng)就此作具體賞析。(5分)

參考答案：

1.連用三個(gè)“深”字，極寫(xiě)庭院外面濃陰繁茂、綠葉紛披，院內(nèi)樓房高大、門(mén)戶重重的景象，把這個(gè)深宅大院的幽邃而又神秘的氣氛渲染得特別濃重。

(2分，兩個(gè)角度各1分。意思基本符合即可)

2.開(kāi)篇寫(xiě)“庭院”深深，“簾幕”重重，更兼“楊柳堆煙”，表現(xiàn)女主人公獨(dú)處內(nèi)外隔絕的陰森、幽邃環(huán)境中身心的壓抑與禁錮。篇末“淚眼問(wèn)花”，實(shí)即含淚自問(wèn)�；ú徽Z(yǔ)，也非回避答案，“亂花飛過(guò)秋千去”，更昭示了“天地終無(wú)情”的冷酷現(xiàn)實(shí)，從而真切地表現(xiàn)了少婦

難以明言的無(wú)奈和內(nèi)心的隱痛。

賞析：

《蝶戀花·庭院深深深幾許》是北宋大文學(xué)家歐陽(yáng)修的作品。此詞描寫(xiě)閨中少婦的傷春之情。上片寫(xiě)少婦深閨寂寞，阻隔重重，想見(jiàn)意中人而不得;下片寫(xiě)美人遲暮，盼意中人回歸而不得，幽恨怨憤之情自現(xiàn)。全詞寫(xiě)景狀物，疏俊委曲，虛實(shí)相融，用語(yǔ)自然，辭意深婉，尤對(duì)少婦心理刻劃寫(xiě)意傳神，堪稱歐詞之典范。

本篇為一首暮春閨怨詞，描寫(xiě)了暮春時(shí)節(jié)深閨女子懷人傷春的苦悶愁怨，是閨怨詞中千古傳誦的名作。

開(kāi)首即連用三個(gè)“深”字，寫(xiě)出女子與世隔絕形如囚居一般的生活，暗示其孤身獨(dú)處、怨恨莫訴的壓抑之感，將女子獨(dú)守空房的孤苦落寞之景刻畫(huà)得入木三分。李清照《詞序》曾贊曰：“歐陽(yáng)公作《蝶戀花》有‘庭院深深深幾許’之句，予酷愛(ài)之，用其語(yǔ)作‘庭院深深’數(shù)闋�！苯酉聛�(lái)詞人對(duì)深閨女子的住處進(jìn)行了細(xì)致的描繪，由遠(yuǎn)及近，近處是“楊柳堆煙”，一排排楊柳密密叢叢，霧氣彌漫，好似一幅水墨畫(huà)。遠(yuǎn)處是一重重的簾幕，“無(wú)重?cái)?shù)”三字描寫(xiě)出這座庭院的幽深隱秘。下一句詞人筆鋒一轉(zhuǎn)，“玉勒雕鞍游冶處”將視線轉(zhuǎn)到其丈夫那里，而下一句又折筆描寫(xiě)女子獨(dú)處高樓，凝神遠(yuǎn)望丈夫游冶之處。王國(guó)維《人間詞話》言：“一切景語(yǔ)，皆情語(yǔ)也”。

詞的下片借寫(xiě)風(fēng)狂雨暴的黃昏，抒寫(xiě)出女子無(wú)限的傷春之感。末兩句是歐陽(yáng)修詞中膾炙人口的名句之一，毛先舒《古今詞論引》曾分析道：“永叔詞云：‘淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去�！�此可謂層深而渾成。何也?因花而有淚，此一層意也;因淚而問(wèn)花，此一層意也;花竟不語(yǔ)，此一層意也;不但不語(yǔ)，且又卵落、飛過(guò)秋千，此一層意也。人愈傷心，花愈惱人，語(yǔ)愈淺而意愈入，又絕無(wú)刻畫(huà)費(fèi)力之跡，謂非層深而渾成耶?”

全詞語(yǔ)言優(yōu)美，淺顯易懂，然意境深遠(yuǎn)，深沉細(xì)膩，遠(yuǎn)勝花間詞之清韻。

“庭院”深深，“簾幕”重重，更兼“楊柳堆煙”，既濃且密——生活在這種內(nèi)外隔絕的陰森、幽遂環(huán)境中，女主人公身心兩方面都受到壓抑與禁錮。疊用三個(gè)“深”字，寫(xiě)出其遭封鎖，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的孤身獨(dú)處，而且有心事深沉、怨恨莫訴之感。因此，李清照稱賞不已，曾擬其語(yǔ)作“庭院深深”數(shù)闋。顯然，女主人公的物質(zhì)生活是優(yōu)裕的。但她精神上的極度苦悶，也是不言自明的。

“深幾許”于提問(wèn)中含有怨艾之情，“堆煙”狀院中之靜，襯人之孤獨(dú)寡歡，“簾幕無(wú)重?cái)?shù)”，寫(xiě)閨閣之幽深封閉，是對(duì)大好青春的禁錮，是對(duì)美好生命的戕害。

柳樹(shù)似乎自古以來(lái)就是文人墨客抒情的詩(shī)中景，唐詩(shī)中有“碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳”之說(shuō)。而宋詞中道離情別緒的更是數(shù)不勝數(shù)，象柳永的《雨霖鈴》“今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆保�寥寥�?shù)字刻畫(huà)出的孤寂的旅人的凄清。歐陽(yáng)修的“河畔青蕪堤上柳，為問(wèn)新愁，何事年年有?”一個(gè)問(wèn)柳不知問(wèn)出人生幾多愁?還有那“庭院深深深幾許?楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)�！敝灰�(jiàn)楊柳的細(xì)密如煙，便可一覽庭院的曲徑清幽。讀熟了晏殊的“六曲欄桿偎碧樹(shù)，楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷。”，仿佛看到了初春楊柳嫩黃初綠的嬌柔。

見(jiàn)過(guò)了江南垂柳的妸娜多姿，欣賞了北方楊柳依依的柳色如煙，誦過(guò)了“永豐柳，無(wú)人盡日花飛雪。”柳樹(shù)在心里的形象似乎也變成那樣?jì)汕味�羞惋的小家碧玉，羞怯怯地“猶抱琵琶半遮面”，或是依門(mén)攬鏡我自猶憐，或是“淚眼倚樓頻獨(dú)語(yǔ)”�？傊�，那是一種嬌怯怯的植物，總是帶著別離的愁緒，提到它時(shí)似乎也總是那樣的“衣上酒痕詩(shī)里字，點(diǎn)點(diǎn)行行，總是凄涼意。”不勝悲傷嬌婉。