路遙的代表作有兩部：一部是1982年的中篇小說《人生》，描寫了在時代環(huán)境和個人性格的雙重影響下，農(nóng)村知識分子高加林的痛苦和悲劇，具有廣泛的代表意義，在文學史上評價很高；另一部便是1986年開始發(fā)表的長篇史詩巨著《平凡的世界》，繼續(xù)考察改革開放初期農(nóng)村青年在改變命運過程中的悲喜苦樂，被無數(shù)人奉為成長勵志的“圣經(jīng)”。

　　對這種有重大影響力的作品進行影視改編，可謂是一把機遇和挑戰(zhàn)共存的雙刃劍。一方面因為有深厚的文學做基礎，只要不出現(xiàn)大的偏頗，質(zhì)量不會太差，同時不用刻意宣傳就能引起收視關注；另一方面由于觀眾對小說太有感情，所以容易挑毛病，造成吃力不討好。

　　而毛衛(wèi)寧執(zhí)導的這部電視劇，盡管還是沒能透徹地傳遞出路遙小說那種悲憫和人文氣質(zhì)，在改編、造型和敘事上存有諸多爭議，但基本還是完成了從文字敘說到影像呈現(xiàn)的任務，營造出了濃厚的感染力。

　　從劇情上來說，電視劇《平凡的世界》化繁就簡，以頗具代表性的孫少安、孫少平和田福軍三個人物為主來結構情節(jié)，舍棄了與主線關系不大的其他人物，或者把小說中幾個人的性格組合在一起，形成電視劇中的一個人，比如田潤生這個角色就有很多原著中金波的影子。

　　而在具體情節(jié)的安排上，該劇還是迎合了當下整個國產(chǎn)影視劇的趨勢，加重了愛情戲在人物命運中的份量，以至于前半部分的敘事基本以少安和少平的愛情經(jīng)歷為主，他們都彷徨在一段三角戀關系中，品嘗著熾熱的情感在面對生活殘酷時的無奈。

　　不管如何，距《平凡的世界》小說出版近三十年的時間后，終于有了電視劇的改編，已經(jīng)算是一次進步和成功。相比熒屏上那些日夜不停播放的抗日神劇來說，該劇無論在創(chuàng)作質(zhì)量還是對觀眾的正面影響上都要優(yōu)秀很多。

　　借劇中田曉霞送給孫少平的話來說：“只有永不遏止地奮斗，才能使青春之花即便是凋謝，也是壯麗地凋謝�！蔽覀兠總�人對于生活也要有始終不放棄的態(tài)度，即使正在咀嚼的是黑面饃，也要從中品嘗到白面饃的味道，因為苦難本身就是幸福的一部分。

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