最喜歡一個(gè)人獨(dú)處的夜晚，靜靜地坐在窗前，看街角巷尾的路燈散出橘黃的暖光與高樓上紅的、綠的、藍(lán)的霓虹燈，融融地團(tuán)成五彩斑斕的光暈，像一個(gè)個(gè)酣睡的夢。只是城市的燈光太明亮，反倒黯淡了天上的星光和月光，給那些仰望星空的人們留下些許遺憾�；蛟S他們更愛凡高筆下那座沉睡在星月夜下的小鎮(zhèn)。那里沒有浮華的霓虹和喧囂的酒館，仰頭望天，扭曲的夜空中星體在流轉(zhuǎn)、在躁動(dòng)，像鼓膜上震動(dòng)的沙粒。

　　白的、黃的、灰的、藍(lán)的，各種顏色交匯在一起，彼此融合，交相輝映。那月亮是明晰皎潔的，并不似氤氳著霧氣時(shí)的朦朧和溫情。在深藍(lán)色夜幕中的星空、群山和那株火紅的松樹，都像是宇宙醞釀的一場夢境。畫面中強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感和濃厚的色彩表現(xiàn)，都深深撼動(dòng)著人們的心，令人驚異和贊嘆。也許這就是繪畫的魔力，那些濃烈的色彩似乎能流進(jìn)人們的心里，引起共鳴。相比于西方多姿多彩的油畫，中國的水墨畫就要清淡許多。

　　若將西方油畫比作身著艷服的曼妙女郎，中國的水墨畫則是一身清白衫子的撫須墨客。一幅潑墨山水圖的畫面，黑白占了主導(dǎo)地位，崇山峻嶺的磅礴氣勢和流水瀑布的激靈空澈，都是由黑白二色來完成和提升；甚至于翠綠的竹、柔黃的菊、殷紅的梅，在畫中都變成了墨竹、墨菊和墨梅�；蛟S是墨色的表現(xiàn)力更強(qiáng)，畫中那一叢竹、一簇菊、一枝梅仿佛脫離畫面，生于眼前。水墨畫不似粉彩畫，更追求一種意境。雖說是簡單的黑白二色，卻能將自身發(fā)揮到極致。

　　不要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤�？此破降瓱o奇的黑白二色，其實(shí)蘊(yùn)藏著深味。黑，深沉的顏色包容了一切，以墨為山悠遠(yuǎn)，以墨為梅高潔，以墨為菊傲然。同樣是墨黑，卻能表達(dá)不同的態(tài)度，兼收萬物。白，畫中一片留白，貌似什么也沒有，其實(shí)在向外界傳達(dá)著信息，這是一種超俗的淡雅，是不留痕跡的表現(xiàn)。白可為天、可為水、可為霧，可為雨，這都是來自于看畫人的猜想，在捉摸不定的縹緲中尋找樂趣。

　　中西方繪畫色彩的選擇有如此之差別，想必取決于人與人之間的不同性格。中國人的性子溫和謙遜，自然鐘情于簡單質(zhì)樸的黑白色；西方人熱情浪漫，對(duì)紅、黃、藍(lán)這些活潑色彩的喜愛，當(dāng)然也是不言而喻的。夜晚再次降臨，靜靜地坐在窗邊，看窗外夜的黑、燈的白，以及閃爍的虹光，那令人驚異的色彩世界，分不清是真還是夢。

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